008240612s2023      us  |||||||||||||||c||eng  d
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■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30686830
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a792
■1001  ▼aShine,  Amy  Elizabeth.
■24510▼aEmerging  Authorities  in  Restoration  Theatre:  Women's  Entry  Into  Self-Representation▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bUniversity  of  California,  Irvine.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(160  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-05,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Munro,  Ian.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--University  of  California,  Irvine,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aWhen  the  theaters  in  England  were  closed  by  the  Puritans  at  the  leading  of  Oliver  Cromwell,  the  plays,  playwrights,  and  actors  were  put  away  in  metaphorical  -  literal,  in  the  case  of  the  plays  -  storage.  Theatre  and  its  immorality,  as  portrayed  by  antitheatricalists,  was  to  be  illegal  until  the  end  of  the  Interregnum  period.  When  the  Commonwealth  had  been  done  away  with,  and  Charles  II  had  returned  to  England,  he  granted  charters  for  the  (re)opening  of  two  Theatres  Royal:  Drury  Lane  with  the  King's  Men  company  of  actors  under  Thomas  Killigrew  and  the  Duke's  Company,  in  Lisle's  Tennis  Court  in  Lincoln's  Inn  Fields  under  William  Davenant.  Rather  than  returning  to  men  playing  women's  role,  Charles  II  decreed  that  all  women's  role  must  be  played  by  women. New  to  the  Restoration  would  be  the  roles  that  prologues,  epilogues,  and  various  other  paratextual  texts  would  play  in  the  theatrical  world.  The  addresses  coming  directly  to  the  present  audience  from  the  actors  talking  to  them  from  the  stage  edge  felt  inclusive  and  exclusive:  including  those  present  in  a  very  tangible  way  and  excluding  those  present  who  would  only  read the  prologues  and  epilogues  from  broadsheets  (until  they,  too,  came  to  the  play  to  be  part  of  the  exclusive  set).  Additionally,  low  literacy  rates  of  the  period  meant  that  the  news,  the  gossip,  the  military  and  commercial  updates,  and  opinions  meant  that  the  presentations  of  this  information  were  better  disseminated  than  the  information  being  spread  via  print,  making  the  theatre  a  source  of  mass  media  and  the  women  introduced  to  the  Restoration  stage,  the  first  women  in  English-speaking  Western  mass  media.  With  them  comes  fame  and  the  concept  of  celebrity;  the  title  of  first  celebrity  being  conferred  on  playwright,  philosopher,  poet,  scientist,  and  author,  Margaret  Cavendish.  Through  historical  records  and  current  scholarship  applied  to  such  works  as  Margaret  Cavendish's  Convent  of  Pleasure,  Aphra  Behn's  The  Rover,  Mary  Pix's  The  Spanish  Wives  and  their  contemporary  paratextual  material,  this  dissertation  explores  the  emerging  roles  of  women  playwrights  and  actresses. 
■590    ▼aSchool  code:  0030.
■650  4▼aTheater  history.
■650  4▼aEnglish  literature.
■650  4▼aTheater.
■650  4▼aBritish  &  Irish  literature.
■653    ▼aActress
■653    ▼aBehn,  Aphra
■653    ▼aCharles,  II
■653    ▼aCavendish,  Margaret
■653    ▼aWomen  playwrights
■653    ▼aRestoration
■690    ▼a0644
■690    ▼a0593
■690    ▼a0465
■71020▼aUniversity  of  California,  Irvine▼bDrama  and  Theatre.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-05A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0030
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16935258▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024