008240612s2021      us  |||||||||||||||c||eng  d
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■020    ▼a9798380619967
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI28649349
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a840
■1001  ▼aBergstrom,  Victoria  B.
■24510▼aLe  mot  image:  Literality  and  Image-Mediation  in  20th-  and  21st-Century  French  Poetry▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bUniversity  of  California,  Berkeley.  ▼c2021
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2021
■300    ▼a1  online  resource(126  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-04,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Guerlac,  Suzanne.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--University  of  California,  Berkeley,  2021.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  investigates  parallel  crises  of  the  image  in  French  poetry  and  in  the  expanding  field  of  photographic  technologies  from  the  1940s  to  the  present.  This  latter  crisis  builds  out  of  the  unhinged  ubiquity  of  images  in  daily  life,  whose  steady  advance  since  lithography  inaugurated  a  new  age  of  image  dissemination  saw  marked  accelerations  with  the  advent  of  television  in  the  postwar  years  and  of  digital  imaging  in  the  early  1990s.  These  technological  developments  and  the  ways  they  reshape  notions  of  what  an  image  is  (how  it  originates,  where  it  is  located,  how  it  moves)  form  the  backdrop  against  which  a  strain  of  poetic  iconoclasm-the  aspiration  towards  a  "poesie  sans  images,"  a  poetics  of  the  literal-takes  shape.  The  movement  known  as  Literalism,  a  dominant  force  in  the  French  poetry  scene  of  the  1980s,  forms  a  kind  of  literary-historical  center  to  this  study,  as  a  moment  when  reflection  on  the  potential  of  literality  to  produce  a  new  kind  of  poetic  vision  coincided  with  a  vigorous  theoretical  reckoning  with  the  particular  nature  of  photographic  representation.  In  an  effort  to  situate  this  literalist  turn,  I  begin  with  a  study  of  the  work  of  Francis  Ponge,  a  mid-century  poet  who  I  read  as  a  significant  anticipatory  figure  in  the  story  of  literality,  albeit  one  whose  particular  interest  in  reforming  the  poetic  image  leads  him  to  work  against  rather  than  with  the  representational  model  of  analog  photography.  The  recently  deceased  poet  Emmanuel  Hocquard,  a  poet-theorist  of  1980s  literalism,  is  the  subject  of  the  second  chapter,  which  considers  how  his  conception  of  literality  is  informed  by  his  conjugated  practices  of  amateur  photography  and  typesetting.  Finally,  a  study  of  the  work  of  Hocquard's  protege  Pierre  Alferi  shows  how  this  younger  poet  diverges  significantly  from  the  literalist  precepts  of  the  previous  generation  with  a  poetics  that  is  radically  accepting  of  its  function  as  an  infrastructure  for  the  (re)mediation  of  images,  one  that  is  not  concerned  with  flattening  out  the  poetic  image  (as  Hocquard  does)  but  with  deploying  poetic  form  in  a  way  that  allows  him  to  enact  (and  think  critically  about)  the  mobility  of  televisual  and  digital  images.  The  issues  at  stake  in  these  poets'  reimagining  of  the  poetic  image  can  of  course  be  understood  in  literary-historical  terms,  as  episodes  in  the  ongoing  reckoning  with  the  legacy  of  the  surrealist  image,  or  as  responses  to  the  perennial  "returns"  to  the  comforts  of  (neo)lyricism  that  all  three  of  these  authors  rail  against.  While  this  study  does  take  these  frameworks  into  account,  my  focus  is  directed  instead  to  the  way  these  poets  think  the  image  beyond  poetry  and,  as  a  result,  can  be  approached  seriously  as  theorists  of  the  image  in  the  broadest  sense.  By  bringing  together  three  authors  whose  reflection  on  the  technical  image  is  shaped  in  the  photographic,  televisual,  and  digital  eras  (respectively),  I  am  able  not  only  to  underscore  the  technohistorical  situatedness  of  their  particular  reconceptualization  of  the  poetic  image,  but  also  to  make  the  case  for  the  exceptional  potency  of  poetic  thought  in  the  face  of  image  technologies  that  demand,  by  virtue  of  their  technical  structure,  a  conceptual  awareness  of  problematics  of  concreteness  and  abstraction,  interiority  and  exteriority,  transmission  and  reception,  and  the  operational  nature  of  visualization.
■590    ▼aSchool  code:  0028.
■650  4▼aFrench  literature.
■650  4▼aFine  arts.
■650  4▼aRomance  literature.
■653    ▼a20th-century  poetry
■653    ▼aContemporary  poetry
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■653    ▼aPoetics
■653    ▼aFrancophone  literature
■690    ▼a0205
■690    ▼a0357
■690    ▼a0313
■71020▼aUniversity  of  California,  Berkeley▼bFrench.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-04A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0028
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2021
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16930970▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
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