008240612s2023      us  |||||||||||||||c||eng  d
■001000016933458
■00520240214101249
■006m          o    d                
■007cr#unu||||||||
■020    ▼a9798379952280
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30529500
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a384
■1001  ▼aMcLaughlin,  Andrew  O.▼0(orcid)0009-0002-1091-4845
■24510▼aRepresentation  and  Exploitation  of  War  and  Conflict:  Publicly  Appropriable  Media  as  Low  Hanging  Fruit▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bUniversity  of  Oregon.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(175  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-01,  Section:  B.
■500    ▼aAdvisor:  Alilunas,  Peter.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--University  of  Oregon,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  examines  the  phenomenon  of  War  Porn,  a  term  that  describes  the  visual  destruction  of  bodies  in  conflict  to  elicit  a  visceral  reaction  in  viewers  for  the  purposes  of  titillation  and  entertainment.  I  examine  the  historical  trajectory  of  the  concept  across  mediums,  genres,  and  platforms.  I  argue  that  War  Porn  has  gone  from  niche  and  discrete  collections  to  a  professionalized  industry,  operating  on  mainstream  social  media  platforms,  and  consequently  raising  new  moral  and  ethical  questions  about  the  exploitation  of  the  publicly  appropriable  archive  (or  PAM).  I  contend  that  War  Porn  has  been  exploited  in  Mondo  films,  shock  videotapes,  and  shock  websites  because  of  its  status  as  one  of  the  low  hanging  fruits  of  the  visual  archive,  able  to  be  picked  and  put  to  use  with  little  fear  of  legal  recourse  by  shock  entrepreneurs  working  across  several  decades,  dating  back  to  WWII.  In  part,  this  is  because  of  much  of  the  contents  status  as  orphan  media,  or  media  with  unclear  ownership  or  copyright  status.  These  forms  of  exploitation  have  been  shaped  and  defined  by  a  series  of  government  regulations.  I  argue  that  a  key  regulation  that  has  created  the  ecosystem  for  War  Porn  to  thrive  online  is  Section  230  of  the  Communications  Decency  Act  of  1996,  which  has  emboldened  shock  entrepreneurs  to  make  dividends  on  large,  user-submitted  collections  of  War  Porn.  I  conclude  by  suggesting  that  we  look  to  alternative  representations  of  the  brutality  of  war  and  conflict,  providing  the  model  of  Dattalion,  a  network  of  over  100  Ukrainian  women  collecting  visual  evidence  of  war  crimes,  as  one  possible  answer.
■590    ▼aSchool  code:  0171.
■650  4▼aCommunication.
■650  4▼aLaw.
■650  4▼aJournalism.
■650  4▼aSexuality.
■653    ▼aSection  230
■653    ▼aWar  Porn
■653    ▼aVisual  destruction
■653    ▼aSocial  media  platforms
■690    ▼a0459
■690    ▼a0398
■690    ▼a0391
■690    ▼a0211
■71020▼aUniversity  of  Oregon▼bSchool  of  Journalism  and  Communication.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-01B.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0171
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16933458▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024