008240612s2023      us  |||||||||||||||c||eng  d
■001000016931907
■00520240214100346
■006m          o    d                
■007cr#unu||||||||
■020    ▼a9798379615963
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30426406
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a781
■1001  ▼aZuniga  Hernandez,  Julio.▼0(orcid)0009-0006-6256-7581
■24510▼aEdifices  Host  Specters:  A  Composition  Portfolio  =▼bEDIFICIOS  HOSPEDAN  ESPECTROS▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bHarvard  University.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(127  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  84-12,  Section:  A.
■500    ▼aIncludes  supplementary  digital  materials.
■500    ▼aAdvisor:  Czernowin,  Chaya;Tutschku,  Hans.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--Harvard  University,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  brings  together  eight  musical  works  composed  during  my  seven  years  of  doctoral  studies  at  Harvard,  from  2016  to  2023.  Displayed  chronologically,  they  trace  a  kind  of  submergence  and  resurgence:In  the  pieces  written  between  2016  and  2018,  an  occasionally  swerving  yet  consistent  dive  into  a  sonic  world  made  up  exclusively  of  straight  lines  and  solid  blocks  reaches  its  nadir  in  MAM,  which  now  feels  as  perhaps  the  most  necessary  work  in  this  collection.  stars  from  the  earth  stars  from  the  stars  and  schemes  that  offer  us  a  sense  of  futurity,  the  two  pieces  that  followed  in  2019  and  2021,  respectively,  grew  out  of  MAM's  scarcities.  In  them,  these  newly  consummated  formal  geometries  move  beyond  their  function  as  framework  designed  to  enclose  abstract  musical  material  and,  often  sacrificing  some  of  their  stainlessness,  they  dare  to  carry  the  weight  of  sounds  loaded  with  histories  -personal  and  otherwise.  Forced  to  dilate  and  bend  from  this  weight,  sometimes  to  a  point  of  breakage,  by  2021  musical  form  becomes  highly  tangible  texture  and  magnitude,  treatable  almost  as  a  physical  object  by  itself.In  the  last  three  pieces,  written  as  a  sort  of  informal  triptych  between  2021  and  2022,  this  material  is  constantly  and  intentionally  imbued  in  semantics,  thus  inducing  it  to  wallow  in  auras.  In  A  THOUSAND  BRIGHTER  ATMOSPHERES,  a  sonic  world  is  quite  literally  hand  molded  from  scratch,  culminating  in  the  animation  of  sonic  matter.  In  BRIGHTER  SUNS,  what  in  previous  pieces  had  always  remained  merely  suggested  becomes  transparently  referential  when  a  block  of  brown  and  pink  noise  morphs  into  a  field  recording  of  ocean  waves.  And  in  FALLEN  SKIES,  the  body  of  a  piano  with  its  lid  open  transforms  into  the  open  mouth  of  a  toad-like  deity  who  imparts  divine  knowledge  to  a  choir  of  frogs.A  large  part  of  the  work  presented  here  is  concerned  with  meaning  and  representation,  extremity  of  formal  change  as  teleportation,  and  my  own  search  for  a  musical  language  that  can  encompass  these  preoccupations  in  a  way  that  feels  clear,  constructive,  and  personal.  It  is  my  hope  that,  by  organizing  these  pieces  chronologically,  a  through  line  in  this  direction  can  be  discerned.
■590    ▼aSchool  code:  0084.
■650  4▼aMusical  composition.
■650  4▼aMusic.
■650  4▼aMusic  theory.
■653    ▼aMusical  works
■653    ▼aSonic  world
■653    ▼aMusical  language
■690    ▼a0214
■690    ▼a0413
■690    ▼a0221
■71020▼aHarvard  University▼bMusic.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g84-12A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0084
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16931907▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024