008240612s2023      us  |||||||||||||||c||eng  d
■001000016934740
■00520240214101648
■006m          o    d                
■007cr#unu||||||||
■020    ▼a9798380368940
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30633963
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a709
■1001  ▼aKuipers,  Grace  L.
■24510▼aMineral  Modernism:  The  Mexican  Subsoil  and  the  Remapping  of  American  Form  in  the  1930s▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bUniversity  of  California,  Berkeley.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(234  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-03,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Kroiz,  Lauren.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--University  of  California,  Berkeley,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  theorizes  an  aesthetics  of  extraction  in  the  modernist  dialogue  between  U.S.  and  Mexican  artists  and  critics  in  the  1930s.  I  analyze  the  ways  in  which  perceptions  of  underground  resources  featured  prominently  in  artistic  theories  about  what  was  shared  by  U.S.  and  Mexican  modernisms  in  the  1930s,  as  the  United  States  renegotiated  its  access  to  the  Mexican  subsoil.  As  Mexico  pushed  to  nationalize  its  underground  resources,  U.S.  diplomats  responded  by  stressing  the  transnational  properties  of  minerals,  mobilizing  cultural  diplomacy  and  the  modernist  capacity  to  transcend  national  borders.  The  artists  and  institutions  I  study  reflect  such  a  vision  of  the  borderless  underground:  I  argue  that  for  each  of  them,  minerals  and  the  subsoil  were  conceptual  mechanisms  with  which  to  produce  expanded  boundaries  of  American  culture,  challenging  borders  and  the  governing  logics  of  flat,  cartographic  surfaces.  To  emphasize  the  apolitical,  borderless  quality  of  the  subterrain,  for  instance,  agents  of  the  mineral  frontier  recruited  authorities  such  as  Diego  Rivera  and  the  Museum  of  Modern  Art,  who  deployed  aesthetic  ideas  about  a  formal  "substratum"  shared  by  Mexican  and  U.S.  modern  art.  Primitivist  dialogues  by  two  lesser-known  artists  linked  with  Rivera,  Jean  Charlot  and  William  Spratling,  positioned  Mesoamerican  motifs  as  undeveloped  "mines"  for  abstraction,  at  the  same  time  that  they  conceptualized  the  materiality  of  minerals  in  their  artwork  as  racialized  reserves  of  dormant,  primordial  potential.  And  while  some  Mexican  artists  challenged  the  U.S.  mineral  frontier  in  canvases,  murals,  and  political  cartoons  that  explicitly  championed  Mexican  control,  others,  like  Rivera,  did  so  by  troubling  ownership  altogether,  using  muralism  and  cubist  techniques  to  envision  the  subsoil  as  a  collectivist,  decentralized,  and  environmentally  interconnected  ecosystem.
■590    ▼aSchool  code:  0028.
■650  4▼aArt  history.
■650  4▼aAmerican  history.
■650  4▼aEnvironmental  philosophy.
■653    ▼aExtraction
■653    ▼aGlobal  modernism
■653    ▼aPrimitivism
■653    ▼aMinerals
■653    ▼aMineral  frontier
■653    ▼aSubsoil
■690    ▼a0377
■690    ▼a0337
■690    ▼a0392
■71020▼aUniversity  of  California,  Berkeley▼bHistory  of  Art.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-03A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0028
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16934740▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024