MARC

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■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30425568
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a791
■1001  ▼aDenison,  Alex.
■24510▼aNew  Medium  Specificities:  Toward  a  Politics  and  a  Poetics  of  Digital  Cinema▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]:▼bThe  University  of  Iowa.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor  :▼bProQuest  Dissertations  &  Theses,  ▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(202  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-01,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Creekmur,  Corey.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--The  University  of  Iowa,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  engages  with  the  concept  of  medium  specificity  in  order  to  illustrate  its  continued  relevance  for  film  and  media  studies  despite  frequent  claims  of  its  obsolescence  in  the  age  of  media  convergence.  Theories  of  convergence  generally  argue  that  medium  specificity  no  longer  holds  weight  after  the  supposed  "digital  revolution"  in  which  distinctions  between  media  like  television,  video  games,  and  cinema  become  blurred  because  they  can  be  accessed  on  the  same  devices  such  as  laptops  or  smartphones.  Yet  cinema  in  particular  has  been  a  hybrid  medium  since  its  inception  and  classical  film  theory  from  the  1930s  to  the  1960s  often  attests  to  this  fact  even  as  it  sought  to  define  the  unique  properties  of  this  new  art  form.  Recent  theories  of  convergence  occlude  this  historical  fact  and  frequently  function  as  little  more  than  capitulations  to  media  conglomerates  that  have  the  most  to  gain  from  such  theories.I  argue  that  medium  specificity  is  still  a  valid  framework  for  film  studies  precisely  because  digitality  has  called  cinema's  autonomy  into  question.  As  many  contemporary  scholars  have  noted,  digital  cinema  certainly  constitutes  a  rupture  with  previous  conceptions  of  cinema  in  the  analog  age.  Yet  this  rupture  is  also  accompanied  by  many  contiguities  with  the  past.  One  example  is  the  concept  of  filmic  indexicality  (i.e.  cinema's  inherent  connection  with  physical  reality).  While  some  theorists  posit  that  this  concept  is  specific  to  analog  processes  while  digitality  is  defined  by  the  opposite  concept  of  manipulation,  I  maintain  that  digital  documentaries  about  social  and  political  issues  reveal  that  indexicality  continues  to  be  an  integral  part  of  the  moving  image  regardless  of  its  technological  base.  Medium  specificity,  I  argue,  can  help  to  discover  both  the  profound changes  that  digital  cinema  has  wrought  in  the  history  of  film  as  well  as  the  persistence  of  many  aspects  that  have  defined  cinema  since  its  emergence  in  the  late  19th  century.My  dissertation  is  organized  into  four  chapters  that  explore  my  argument  for  the  relevance  of  medium  specificity  from  various  standpoints.  Chapter  One  ("Media  Convergence  as  Medium  Specificity  in  Classical  Film  Theory")  looks  to  canonical  writers  like  Rudolf  Arnheim  and  Andre  Bazin  who  defined  cinema's  specificity  via  its  crosspollination  with  other  art  forms  like  painting  and  theater.  Chapter  Two  ("Celluloid  Base/Pixelated  Trace:  Profilmic  Digitality  in  Analog  Cinema")  argues  for  a  social  rather  than  technological  determination  of  a  medium  like  cinema  and  shows  how  many  films  can  be  categorized  as  digital  cinema  even  as  they  continue  to  rely  on  film  stock  as  their  technological  base.  Chapter  Three  ("Analog  Begets  the  Digital,  from  SD  to  HD")  looks  to  filmmakers  like  Agnes  Varda  and  Pedro  Costa  who  made  the  switch  from  analog  to  digital  production,  taking  advantage  of  the  new  possibilities  in  digital  image  capture  while  simultaneously  maintaining  the  political  and  social  convictions  present  in  their  analog  work.  And  Chapter  Four  ("Digital  Materialism  and  Materiality  in  Experimental  Cinema")  focuses  on  experimental  filmmakers  who  use  digital  technology  to  comment  on  the  environmental  impact  of  that  very  same  technology.
■590    ▼aSchool  code:  0096.
■650  4▼aFilm  studies.
■650  4▼aSociology.
■650  4▼aPolitical  science.
■650  4▼aMultimedia  communications.
■653    ▼aCritical  theory
■653    ▼aDigital  cinema
■653    ▼aFilm  theory
■653    ▼aMedia  theory
■653    ▼aAnalog  Cinema
■690    ▼a0900
■690    ▼a0558
■690    ▼a0615
■690    ▼a0626
■71020▼aThe  University  of  Iowa▼bFilm  Studies.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-01A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0096
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16931847▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024

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