MARC

 008250123s2024        us                              c    eng  d
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■020    ▼a9798382752853
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI31146196
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a709
■1001  ▼aLopez,  Erin  M.▼0(orcid)0000-0002-3798-7836
■24510▼aQueering  the  Museum:  Utopian  Futurity  in  Contemporary  Exhibitions
■260    ▼a[Sl]▼bTemple  University▼c2024
■260  1▼aAnn  Arbor▼bProQuest  Dissertations  &  Theses▼c2024
■300    ▼a317  p
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-11,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Alvarez,  Mariola  V.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--Temple  University,  2024.
■520    ▼aQueering  the  Museum:  Utopian  Futurity  in  Contemporary  Exhibitions  expands  the  history  of  American  art  beyond  its  tightly  policed  borders  to  include  curators,  viewers,  artists,  and  artworks  as  key  players  in  contemporary  queer  exhibition  surveys  in  U.S.-based  museums.  Exhibition  histories  are  not  the  sole  domain  of  museum  or  curatorial  studies,  and  are  as  much  a  part  of  art  history  as  artists  and  art  objects  yet  they  remain  understudied  and  under-analyzed  within  the  field.  I  posit  that  a  queer  art  history  not  only  analyzes  the  relationship  between  works  of  art,  but  it  also  engenders  the  potential  to  queer  the  visitor  (through  the  viewing  of  artworks),  considers  the  production  and  circulation  of  artworks  within  the  institution,  and  disrupts  a  normative  experience  of  time  and  space  in  the  museum.  Working  interdisciplinarily  through  queer,  feminist,  and  critical  theory,  my  intervention  offers  an  analysis  of  exhibitions,  not  as  a  history  per  se,  but  as  a  constellation  of  projects  that  unfolded  across  U.S.-based  museums  located  in  Philadelphia  and  New  York  from  2017  through  2019.  Placed  within  the  longer  context  of  queerness  in  the  museum  I  analyze  three  case  studies:  Johanna  Burton's,  Sara  O'Keeffe's,  and  Natalie  Bell's  Trigger:  Gender  as  a  Tool  and  a  Weapon  (2017)  at  the  New  Museum,  New  York;  Nayland  Blake's  Tag:  Proposals  on  Queer  Play  and  the  Ways  Forward  (2018)  at  the  Institute  of  Contemporary  Art  (ICA),  Philadelphia;  and  the  collectively  curated  (Margo  Cohen  Ristorucci,  Lindsay  C.  Harris,  Carmen  Hermo,  Allie/A.L.  Rickard,  and  Lauren  Argentina  Zelaya)  exhibition  Nobody  Promised  You  Tomorrow:  Art  50  Years  after  Stonewall  (2019)  at  The  Brooklyn  Museum's  Elizabeth  A.  Sackler  Center.  I  parse  what  this  particular  constellation  of  exhibitions  did  at  that  specific  moment  in  time,  one  right  after  the  other,  all  clustered  together  both  physically  (within the  northeast  corridor)  and  also  conceptually.  While  institutional  critique  has  primarily  been  applied  to  the  production  of  artwork  by  artists  who  intervene  in  and  critique  various  artworld  structures  from  museums  to  galleries,  my  dissertation  proposes  the  term  to  encompass  the  entire  exhibition  as  a  critique  of  normative  exhibitions  and  the  institutions  that  present  them.  The  curators  of  these  queer  exhibitions  engage  in  deterritorializing  traditional  museum  spaces  thereby  reterritorializing  them  with  nontraditional  artists  and  artworks.  In  doing  so,  the  curators  construct  queer  sites  of  discourse  as  heterotopias  both  within  and  outside  of  the  museum  structure  offering  glimmers  of  hope,  if  only  momentarily,  for  ways  of  being  in  the  world. 
■590    ▼aSchool  code:  0225.
■650  4▼aArt  history
■650  4▼aGender  studies
■650  4▼aLGBTQ  studies
■650  4▼aMuseum  studies
■653    ▼aCuratorial  studies
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■653    ▼aArtworks
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■690    ▼a0730
■71020▼aTemple  University▼bArt  History.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-11A.
■790    ▼a0225
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2024
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T17160810▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.

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