MARC

 008250123s2024        us                              c    eng  d
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■020    ▼a9798382767741
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI31139889
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a781
■1001  ▼aKmet,  Nicholas.
■24510▼aMusic  Editors  and  Their  Impact  on  Film  Scores
■260    ▼a[Sl]▼bNew  York  University▼c2024
■260  1▼aAnn  Arbor▼bProQuest  Dissertations  &  Theses▼c2024
■300    ▼a248  p
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-11,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Sadoff,  Ronald  H.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--New  York  University,  2024.
■520    ▼aMusic  editors  occupy  a  central  position  in  the  music  department  during  post-production,  often  exercising  considerable  influence  over  a  film's  music.  They  fulfill  a  wide  variety  of  responsibilities,  shepherding  a  film  score  from  its  inception  through  the  film  mix  and  final  delivery  while  simultaneously  serving  as  the  communication  conduit  between  the  composer,  director,  and  editor.  Additionally,  as  the  adoption  of  digital  technologies  and  workflows  has  permeated  the  film  industry's  post-production  ecosystem,  music  editors  have  seen  the  amount  of  work  they  are  tasked  with  increase  dramatically,  consequently  increasing  their  overall  material  impact  on  film  scores.  Yet,  academic  researchers  have  largely  overlooked  music  editors  in  their  discussion  of  film  scores.  A  significant  obstacle  to  recognition  is  that  the  work  of  music  editors  is-in  practically  all  cases-meant  to  be  invisible.  Combined  with  a  scarcity  of  primary  sources,  this  can  make  it  extremely  difficult  to  quantify  or  even  detect  the  impact  of  a  music  editor  without  access  to  their  personal  files  or  interviewing  those  involved  in  a  specific  film's  post-production.  The  outcome  of  these  obstacles  has  been  that  analyses  of  film  scores  often  rely  on  incomplete  understandings  of  the  scoring  process,  resulting  in  the  creation  of  narratives  that  lack  important  context.  This  affects  both  aesthetic  critiques,  whereby  the  composer  is  criticized  or  applauded  for  decisions  beyond  their  control,  as  well  as  the  more  common  syntactical  analyses  that  examine  surface  features  of  the  music-features  that  may  indeed  be  heavily  impacted  by  the  decisions  made  by  a  member  of  the  music  department  other  than  the  composer.Through  interviews  with  working  music  editors,  an  examination  of  historical  practice  and  the  impact  of  technology  on  their  evolving  role  in  post-production,  and  comprehensive  analyses  of  excerpts  from  three  disparate  film  scores-Aliens  (1986),  Star  Wars:  Episode  I  -  The  Phantom  Menace  (1999),  and  Casanova  (2005)-this  dissertation  provides  a  comprehensive  overview  of  the  role  and  responsibilities  of  the  music  editor  in  contemporary  post-production,  and  offers  future  researchers  the  necessary  tools  for  examining  their  impact  on  individual  scores.
■590    ▼aSchool  code:  0146.
■650  4▼aMusical  composition
■650  4▼aFilm  studies
■650  4▼aMusic
■653    ▼aFilm  music
■653    ▼aFilm  scores
■653    ▼aMusic  editors
■653    ▼aComposer
■690    ▼a0214
■690    ▼a0900
■690    ▼a0413
■71020▼aNew  York  University▼bMusic  and  Performing  Arts  Professions.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-11A.
■790    ▼a0146
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2024
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T17160566▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.

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