MARC

 008260126s2025        us                              c    eng  d
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■020    ▼a9798315736028
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI31936811
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a781
■1001  ▼aPerry,  Lukas.▼0(orcid)0000-0003-3416-6052
■24510▼aFunction  in  Maurice  Durufle's  Diatonic  Modal  Harmony
■260    ▼a[Sl]▼bUniversity  of  Rochester▼c2025
■260  1▼aAnn  Arbor▼bProQuest  Dissertations  &  Theses▼c2025
■300    ▼a275  p
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  86-11,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Bernstein,  Zachary.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--University  of  Rochester,  2025.
■520    ▼aMaurice  Durufle's  (1902-1986)  renowned  choral  and  organ  compositions  incorporate  a  lush  diatonic  sound  palette  that  combines  Impressionistic  use  of  seventh  and  ninth  chords,  diatonic  modality  according  to  contemporary  plainchant  accompaniment  practices,  and  principles  of  traditional  tonal  syntax.  To  determine  the  harmonic  structure  and  function  resulting  from  this  stylistic  synthesis,  this  dissertation  proposes  an  analytical  system  that  reconciles  aspects  of  traditional  function  theories  with  the  multivalent  pitch  relationships  present  in  the  diatonic  modes.  The  resulting  classification  scheme  captures  the  multiple  functional  and  centric  relationships  between  extended  tertian  harmonies  in  Durufle's  modal  music.To  develop  this  system,  I  generalize  the  theory  of  the  double-tonic  complex  (DTC)  to  any  pair  of  third-related  modes  that  share  a  diatonic  collection.  Combining  the  triads  of  a  DTC's  constituent  modes  into  a  series  of  seventh  chords  enables  functional  assignments  for  every  seventh  chord  in  the  DTC,  with  such  functions  relating  to  both  modal  centers.  I  use  this  system  to  explore  the  gradual  functional  evolution  in  the  Aeolian-Ionian  complex  of  "Ubi  caritas"  (op.  10)  as  well  as  the  harmonic  complementarity  of  Aeolian  and  Ionian  modes  in  the  "Introit"  to  the  Requiem  (op.  9).  The  added  contextualization  of  an  antitonic  function  helps  clarify  function  in  DTCs  that  include  Dorian,  Phrygian,  and  Lydian  modes,  as  shown  in  analyses  of  the  Prelude  sur  le  nom  d'Alain  (op.  7),  "Libera  me"  (op.  9),  and  "Pie  Jesu"  (op.  9).Then,  defining  diatonic  and  chromatic  pivot  chords  between  closely  related  modes  and  modal  DTCs  on  the  circle  of  fifths  provides  a  means  for  describing  how  Durufle  shifts  between  collections,  as  observed  in  the  Messe  "cum  jubilo"  (op.  11).  A  complete  analysis  of  the  "Kyrie"  (op.  9)  synthesizes  the  dissertation's  concepts,  arguing  that  the  movement's  expressive  trajectory  and  modal  harmonic  structure  are  closely  intertwined.  Successive  climaxes  suggestive  of  the  personal,  supplicative  nature  of  the  "Kyrie"  litany  are  understood  as  aligning  with  salient  harmonic  functions  that  arise  within  the  movement's  DTCs.
■590    ▼aSchool  code:  0188.
■650  4▼aMusic  theory
■650  4▼aMusical  composition
■650  4▼aMusical  performances
■653    ▼aDiatonicism
■653    ▼aDurufle
■653    ▼aFunction
■653    ▼aHarmony
■653    ▼aModality
■690    ▼a0221
■690    ▼a0214
■690    ▼a0943
■71020▼aUniversity  of  Rochester▼bEastman  School  of  Music.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g86-11A.
■790    ▼a0188
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2025
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T17357000▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.

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